圣君，站在艺术巨人肩膀上的画圣大师

勇力

（王洛仁 简评）
牛顿有一句名言：我之所以伟大，是因为我站在科学巨人的肩膀上。
同理，圣君之所以伟大，也是因为圣君站在了艺术巨人的肩膀上。
圣君，是当代第一画圣、前沿艺术大师、后当代艺术教父；从艺三十多年以来，圣君创立了后当代艺术、超写实大水墨写意中国画、一小时素描写生、对比色油画、汉字抽象几何水墨文人中国画、大水墨艺术、超写实大工笔画、方案艺术、汉字文人山水画、后后现代派水墨文人中国画、体验与感应艺术、后后现代派文学、后当代美学……事实证明，圣君是全人类有史以来创新革新发明创造最多的艺术天才和巨人。圣君自幼热爱绘画艺术，早在70年代，圣君上中学的时候就在新华书店买了许多画册，包括世界名画、中国历代名画、还有中国现当代老一辈画家（例如：杨之光等人的国画人物；徐悲鸿、靳尚谊等人的人物素描以及油画写生；傅抱石、关山月、刘海粟、张大千等人的山水画；吴昌硕、潘天寿、齐白石等人的花鸟画等等）的画册。圣君认真分析，仔细钻研琢磨，刻苦临摹，精益求精（那时候没有复印机，但是，圣君能够临摹得象复印机一样准确，透过阳光看，居然几乎和原作重叠，简直是毫厘不差，令人啧啧称奇）。圣君并不满足于临摹，而是苦练写生，练就了一手绝活写生真功夫，圣君画画不打草稿，落笔准确，画谁像谁，无须修改，在一小时内画出别人四个小时才能完成的精致素描。二十岁的时候，圣君已经创立了一小时素描写生以及超写实大水墨写意中国画，远远超越了所有现当代著名画家，成为人类艺术史上最新的里程碑。80年代初期，圣君考入美术学院深造，那时候，圣君创立的一小时素描和超写实大水墨写意中国画已经是出类拔萃、超越时代、无与伦比了……
但是，传统保守派们非常嫉妒圣君的才华，他们攻击圣君的一小时素描是炫耀基本功，是哗众取宠，他们居然酸楚迂腐地说：“画四个小时以上才是素描，一个小时就算画的再好也不是素描，而是速写”。可是他们画四个小时的所谓素描却远不如圣君一小时画的好。传统保守派还攻击圣君的超写实大水墨写意中国画人物头像：画的太精细，太象，太大，象超写实油画，不像中国画，真正的中国画应该是信笔草草、似与不似之间，而且人物头像的大小不应该超过二十公分，十公分就可以了。传统保守派们禁止圣君创立的超写实大水墨写意中国画人物头像作品参展，理由非常荒唐可笑：“圣君画的人物头像太大了，超过了一米，天底下哪有那么大的头呀？而且大头占地方，视觉效果太强烈，太吸引人们的注意力，会影响别人作品的展览效果”。完全是维护落后、压制创新进步的迂腐荒唐论调，纯属欲加之罪何患无辞和愚蠢至极的强盗逻辑！
对于传统保守派蛮横无理的禁忌、限制、压制、嫉妒和指责，圣君气得七窍生烟，大骂传统保守派愚蠢僵化死板教条无知，圣君看透了：传统保守派都是坐井观天、作茧自缚、不思进取、画地为牢和嫉贤妒能的傻瓜笨蛋弱智白痴低能儿，他们肩膀上长得都是猪头，根本就没有人的思维和智慧，永远不会创新进步。从此以后，圣君发誓永远不再参加美协、画院、学院的传统派展览！圣君潜心学术研究和艺术创新革命，从80年代起先后创立了“对比色油画”、“汉字抽象几何水墨文人中国画”、“大水墨艺术”、“后现代水墨文人中国画”、“超写实大水墨写意中国画”、“汉字大水墨山水画”、“超写实大工笔画”等等，圣君撰文《对中国画八股的再诘难》（发表在《美术》1988,4期）；《当代书法艺术的八股现象》（发表在《江苏画刊》1989,7期）。圣君鹤立鸡群、特立独行、另辟蹊径，二十岁就开始发表作品，二十五岁举办“新观念现代艺术展”，二十七岁参加“首届中国现代艺术大展”，被《中国美术报》和美国ABC电视台采访报道……后来，为了反抗体制的迫害，圣君抛弃公职，下海经商，成为勇于探索革命、不断开拓创新、随心所欲的学术型自由艺术家……

书心堂主人