【现场新闻】乘物游心——河南代表书家胡秋萍书法展在郑州开幕（评论赠签名作品集）

金桥

胡秋萍老师是当代最有才情的书法家之一，高山仰止，景行行止，虽不能至，而心向往之。每次读到她的作品，总是那么令人激动。

门焕新

再读胡秋萍老师大作：
                       一
         师古尝学王孟津，众家博采自标新。
         听花堂里秋容瘦，删尽繁华不染尘。
                       二
         龙飞凤舞墨淋漓，称誉书坛才女奇。
         潇洒自如传雅韵，干湿浓淡总相宜。
                       三
         时序深秋菊有芳，书法展览墨飘香。
         雄浑大气谁堪比，挥翰原来是女郎。

   梁园耕夫 门焕新 拜观     求作品集一册学习！

350311福建福清市新厝镇天生农庄  门焕新  手机：13799391916

[ 本帖最后由 门焕新 于 2010-10-4 07:34 编辑 ]

谢天勇

祝贺乘物游心——河南代表书家胡秋萍书法展在郑州开幕!!!  
胡秋萍老师是当代一位颇有思想，才情和远见的书坛实力派书法家。我喜欢胡老师的草书，她的草书既有“二王”笔法，又有张旭、怀素雄劲挺健的风姿并兼以王铎浑厚大气、墨色淋漓的气势，胡老师的书法作品里包含了丰富的文化修养，潜移默化地渗透到她的笔墨当中，作品运笔的节奏感和线质的精神内含相当丰富，墨色浓、淡、干、湿、润、燥的变化和结体开阔的格局使草书作品具有较强的艺术感染力，形成了她大气、浑厚、苍茫中而不失女性诗情飘逸浪漫的艺术风格。 她的行书透出一种清雅。清雅是一种与“文静”风格同类，但重在韵致的提取而非偏于形式内敛的风格。“清”是秀美而不是壮美，“雅”是格调高深、不落世俗。它于搔首弄姿者不屑，故作惊人之笔亦不求，平和宁静之间尽情挥洒，一切都是从锤炼之至走向虚静之至，作品为人所感受到的是鲜明的书卷气息。 胡秋萍的行书透出一种沉着。沉着是一种近似于“端庄”风格，其用笔不轻浮、不薄弱、不纤巧，线条浑厚饱满、行中有留，压得住纸、留得住笔的风格。它给人以如锥画沙、力透纸背，深沉稳健、遒炼顿挫之感。  细品小楷清秀典雅，榜书敦厚大气、草书作品气势连绵、沉溺于古法，取法于古人，直追王铎。小幅作品精美秀丽，显示出胡秋萍老师深厚的笔墨功力和较高的艺术才情创作水平。综观胡老师的书法我认为有以下几个特点：
一是宁静安祥、含蓄有致。胡老师不是那种什么事都要抢在前头的所谓“书法家”。因此，她的笔底有一股宁静安祥的气息。笔者读书法作品，最爱这种气息，因为这种气息可以使人静下来，远离名利这类乱七八糟的无聊想法，从艺就是从艺，我认为还是清爽一点儿好。我觉得她的书法作品是清爽的，个性明显，是好的书法作品。书法艺术是创造性的劳动，是需要开动脑筋的，即使是临帖读碑，也要动脑筋。书法艺术最怕什么？我认为最怕僵化。胡老师的书法作品，不僵化，浓、淡、枯、润、燥在其笔下自然流露，得古法而出新意。
二是枯淡浓润，自然起落。在行草书创作中，除立足狂草名家外，她同时将探求触角放在北碑一路，以强化线条底质。因为行草书对线条质量要求尤高，故而在线条锤炼方面须倾注大量心力。在结体上，他通过对碑学的研习，改变了帖学结字稍嫌单调的局面。他的书法创作常以意行笔，注重点画使转，强化用笔，畅而不滑，经营得淳然有味。有时看似偏锋扫过，实质上很快转入中锋，利用锋颖的起止顿挫，使线条节奏分明，极见趣味，不见雕琢之痕，足见其临池之功。他强调“字外功”，认为修养是第一位的，是最根本的，修养越高，则字的格调就越高。随着年龄的增长、阅历的积累和审美意识的拓展，她越来越感觉到，纵意自如的行草书契合自身内心情感表现的需要，在她心中，无不时常涌动着创作的激情。书家在学书过程中强调必须要有自我意识，不难看出，这是她的自觉选择，主要一点就是在她心目中，有永不满足的心态，要求自己不断地超越自我、否定自我，这对于任何一个艺术家来说，都是极为重要的。在胡老师行草书创作中，既有意与古会的努力，也有自抒胸臆的创新。米芾《苕溪诗》、张旭《古诗四帖》、黄庭坚《诸上座帖》和王铎草书长卷都在他的取法之列，她依托于前贤而又不局限于前贤，最终确立了属于自己的风格。
三是用笔老到、沉稳大方。胡老师的书法，总体面貌不走极端，从容、神采飞扬，不禁令人想起孙过庭《书谱》中的一段话：“体五材之并用，仪形不极，象八音之迭起，感会无方。至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾。带燥方润，将浓遂枯；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直，乍显乍晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情调于纸上。” 胡老师作书形象生动，书卷味与书卷气自然流露，因此，其书法中“中和”美的情调是纯真的，不给人厌恶感，可谓：“腹有诗书笔生情”。欣赏他的行草书，点画如珠走盘，转笔处似水兴澜，深得笔势。大家知道，古之读书人习书作画，皆由性灵而出，而性灵的锻造至少需要在学识与品格这两个方面勤用功，胡老师既是一位艺术家，也是一位读书人，其识与见，在她的同辈人中可谓出类拔萃。故其书风风雅、韵致清新，字里行间有一股“冲和”之气。我认为，胡老师的书法，在“用锋”和“用冲和之气”上，后者强于前者。
今天，书法“展览化”趋势越来越强，由此引发的功利性色彩也日益浓重，书法的内在精神性似乎受到削弱，不读书或者读书少的书家并不少见，而由这类书家创作出来的所谓书法作品，又很难在真正意义上引发欣赏者的共鸣。坦率地说，这类作品是无论如何也难以调动真正意义上的欣赏者的情绪的，当然，更无法奢谈震撼人心了。在这种客观环境下，阅读胡老师的书法作品，认识其书法的文化性，或许能给我们后生学习书法以某种启发。这种文化性，是排斥为作书而写字的。胡老师的书法似乎不“生猛”，但却优雅，这或许就是文化人追求的一种神情清朗的艺术境界。我觉得这种境界是很有智慧灵光的。而胡老师的综合文化艺术素质，明显地让我感觉他是一位智者，读智者之书，那是一种享受，衷心祝愿胡老师的书法越走越远。
再次祝贺胡秋萍老师个展成功！！
望赐赠作品集学习！谢谢！！！
云南省广南县第三中学  谢天勇（收）
邮编663306
电话：18708769818

谢天勇

祝贺乘物游心——河南代表书家胡秋萍书法展在郑州开幕!!!  
胡秋萍老师是当代一位颇有思想，才情和远见的书坛实力派书法家。我喜欢胡老师的草书，她的草书既有“二王”笔法，又有张旭、怀素雄劲挺健的风姿并兼以王铎浑厚大气、墨色淋漓的气势，胡老师的书法作品里包含了丰富的文化修养，潜移默化地渗透到她的笔墨当中，作品运笔的节奏感和线质的精神内含相当丰富，墨色浓、淡、干、湿、润、燥的变化和结体开阔的格局使草书作品具有较强的艺术感染力，形成了她大气、浑厚、苍茫中而不失女性诗情飘逸浪漫的艺术风格。 她的行书透出一种清雅。清雅是一种与“文静”风格同类，但重在韵致的提取而非偏于形式内敛的风格。“清”是秀美而不是壮美，“雅”是格调高深、不落世俗。它于搔首弄姿者不屑，故作惊人之笔亦不求，平和宁静之间尽情挥洒，一切都是从锤炼之至走向虚静之至，作品为人所感受到的是鲜明的书卷气息。 胡秋萍的行书透出一种沉着。沉着是一种近似于“端庄”风格，其用笔不轻浮、不薄弱、不纤巧，线条浑厚饱满、行中有留，压得住纸、留得住笔的风格。它给人以如锥画沙、力透纸背，深沉稳健、遒炼顿挫之感。  细品小楷清秀典雅，榜书敦厚大气、草书作品气势连绵、沉溺于古法，取法于古人，直追王铎。小幅作品精美秀丽，显示出胡秋萍老师深厚的笔墨功力和较高的艺术才情创作水平。综观胡老师的书法我认为有以下几个特点：
一是宁静安祥、含蓄有致。胡老师不是那种什么事都要抢在前头的所谓“书法家”。因此，她的笔底有一股宁静安祥的气息。笔者读书法作品，最爱这种气息，因为这种气息可以使人静下来，远离名利这类乱七八糟的无聊想法，从艺就是从艺，我认为还是清爽一点儿好。我觉得她的书法作品是清爽的，个性明显，是好的书法作品。书法艺术是创造性的劳动，是需要开动脑筋的，即使是临帖读碑，也要动脑筋。书法艺术最怕什么？我认为最怕僵化。胡老师的书法作品，不僵化，浓、淡、枯、润、燥在其笔下自然流露，得古法而出新意。
二是枯淡浓润，自然起落。在行草书创作中，除立足狂草名家外，她同时将探求触角放在北碑一路，以强化线条底质。因为行草书对线条质量要求尤高，故而在线条锤炼方面须倾注大量心力。在结体上，他通过对碑学的研习，改变了帖学结字稍嫌单调的局面。他的书法创作常以意行笔，注重点画使转，强化用笔，畅而不滑，经营得淳然有味。有时看似偏锋扫过，实质上很快转入中锋，利用锋颖的起止顿挫，使线条节奏分明，极见趣味，不见雕琢之痕，足见其临池之功。他强调“字外功”，认为修养是第一位的，是最根本的，修养越高，则字的格调就越高。随着年龄的增长、阅历的积累和审美意识的拓展，她越来越感觉到，纵意自如的行草书契合自身内心情感表现的需要，在她心中，无不时常涌动着创作的激情。书家在学书过程中强调必须要有自我意识，不难看出，这是她的自觉选择，主要一点就是在她心目中，有永不满足的心态，要求自己不断地超越自我、否定自我，这对于任何一个艺术家来说，都是极为重要的。在胡老师行草书创作中，既有意与古会的努力，也有自抒胸臆的创新。米芾《苕溪诗》、张旭《古诗四帖》、黄庭坚《诸上座帖》和王铎草书长卷都在他的取法之列，她依托于前贤而又不局限于前贤，最终确立了属于自己的风格。
三是用笔老到、沉稳大方。胡老师的书法，总体面貌不走极端，从容、神采飞扬，不禁令人想起孙过庭《书谱》中的一段话：“体五材之并用，仪形不极，象八音之迭起，感会无方。至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾。带燥方润，将浓遂枯；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直，乍显乍晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情调于纸上。” 胡老师作书形象生动，书卷味与书卷气自然流露，因此，其书法中“中和”美的情调是纯真的，不给人厌恶感，可谓：“腹有诗书笔生情”。欣赏他的行草书，点画如珠走盘，转笔处似水兴澜，深得笔势。大家知道，古之读书人习书作画，皆由性灵而出，而性灵的锻造至少需要在学识与品格这两个方面勤用功，胡老师既是一位艺术家，也是一位读书人，其识与见，在她的同辈人中可谓出类拔萃。故其书风风雅、韵致清新，字里行间有一股“冲和”之气。我认为，胡老师的书法，在“用锋”和“用冲和之气”上，后者强于前者。
今天，书法“展览化”趋势越来越强，由此引发的功利性色彩也日益浓重，书法的内在精神性似乎受到削弱，不读书或者读书少的书家并不少见，而由这类书家创作出来的所谓书法作品，又很难在真正意义上引发欣赏者的共鸣。坦率地说，这类作品是无论如何也难以调动真正意义上的欣赏者的情绪的，当然，更无法奢谈震撼人心了。在这种客观环境下，阅读胡老师的书法作品，认识其书法的文化性，或许能给我们后生学习书法以某种启发。这种文化性，是排斥为作书而写字的。胡老师的书法似乎不“生猛”，但却优雅，这或许就是文化人追求的一种神情清朗的艺术境界。我觉得这种境界是很有智慧灵光的。而胡老师的综合文化艺术素质，明显地让我感觉他是一位智者，读智者之书，那是一种享受，衷心祝愿胡老师的书法越走越远。
再次祝贺胡秋萍老师个展成功！！
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电话：18708769818

王永森

笔酣墨畅运古风，才华横溢巾帼雄。
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守锦斋

观云斋主人

热烈祝贺！

功底深，胆子大。丰富多彩！
写草的能手！章法、墨法变化多端！学习了！虚实处理更精！巾帼英雄！
力赞···········

诗也相当好：
墨生五色意空蒙，纸荡云烟塞外风！
大气也········

天山牧人

说实在的 还是少内涵

心会

欣赏

裴家瑞

首先为秋萍老师取得的成果骄傲！秋萍老师的作品跟她本人一样，让人过目难忘，耐人寻味。尽量少用语言表达，细细解读。
安徽省凤阳县第三中学 裴家瑞 13485764077