白话书法临摹

当代书法论坛

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 临摹是很难的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 传，王右军书兰亭，醒后复为之四十余过，皆不如前；传，唐太宗仿虞世南书，魏征观后曰，“惟戬字戈法颇逼真”……</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 举例虽不是特别贴切，却也能说明一下我提出的观点：以书圣之能，有意重复尚不如意；以唐太宗之妙，倾心之下竟仅得一划！-----临帖难啊！</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 可是，有很多朋友讲，东明你的观点太偏颇了。你看，历代有这么多出色的书法家，还有这么多优异的大师，不都是从临摹出来的吗？</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 对！</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 我改变观点，赞同朋友们提出的意见。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 艺术是变化的。不同的一个个活生生的人，不同的一个个观点，不同的一件件艺术品，造就了一代代艺术家，共同组成了生机勃勃的艺术史。攻书临帖，要做到完全一样是不可能的，这是人的差异性造成的，而正是这个差异性的存在，使不同的人在临摹同一件作品时会产生不同的面目，差异性就是个性，所以，同是临兰亭，欧摹虞摹褚摹米摹赵摹……各有千秋，同为绝响。历代书法大师在临摹方面还有很多脍炙人口的经典案例，如米南宫临摹以假换真，如王铎移尺牍为巨幛，而何绍基更绝，临《争座位》比颜鲁公写的还象颜体。其实临摹不是目的，通过临摹来求得规矩，来开启自身的创作灵感和潜力才是目的！</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 哲学讲共性和个性，在书法里就是临摹与创作的关系。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 通过临摹，我们直接面对最纯粹、精炼的笔法、结构、章法，直接与古人对话。几千年汉字书写史树立起来的为数不多的经典作品，我认为代表了书法的共性，你掌握的共性越多，你的个性表现就越精彩，个性决不会被淹没。反之，不经过一个相对严格的经典训练，不沉下心坐坐冷板凳，就“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的激情个性发泄，绝对能唬住不懂行的，却绝对唬不住懂行的！创作，只要是能拿毛笔写汉字的，都可以弄！可这里面有高低，分雅俗，您想要高雅还是低俗，还真的需要考虑考虑临摹与创作的辨证关系。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 临摹的方法有很多种，请恕不一一介绍了，我认为孙过庭提出的要求很在理，要“察之尚精，拟之贵似”，这是因为“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊挫于豪芒”，书法的高妙精深是隐藏在表象下面的，细细的研究推敲，很是要花费一番心血！“若运用尽于精熟，规矩暗于胸襟”，一番呕心沥血之后，打下了扎实的基础，搞起创作来“自然容与徘徊”。可以调动的兵马多了，排兵布阵当然是游刃有余，兵来将挡，水来土掩，想什么就来什么，个性发挥那是“相当的”自由。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 换个话题，切入我的临摹史。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 我是24岁开始拿毛笔练书法的，入手是《麻姑山仙坛记》，恩师王冰石先生讲，要先正正手、正正心，端正一下汉字结构，练练中锋用笔。一年后，我临《张猛龙》和米字行书，这两种类型有一个共同点，字形变化丰富。魏碑在结体上的剞侧活泼与米字用笔上的纵横自由，再加上一年来刻苦打下的颜字基础，互相渗化，慢慢交融，使我对书法的认识有了很大的提高，技巧的掌握也逐渐丰富起来。我喜欢行书，学书以来，用力最多的是这种“鸾鹤婵娟，风行雨散”的书体，具备一定的基础后，我也学米南宫“集古字”的方法，基本是把能看到的行书帖子滤了一遍，合我笔性的，深入进去，不合脾气的，也动手临它几行，不轻易放过。通过米字，我上朔其源，临习二王、颜褚；下探其流，涉猎子昂、孟津；或由赵松雪攀到李北海，又从李北海游到何道州；何道州碑帖结合是典范，我心慕之，也学习了不少金石碑版，试验“碑帖结合”的路数；吃百家饭，穿百家衣，观千剑而识器，书法亦同理。通过大量的临摹，手上有了根，心里也逐渐有了谱，碑的沉实，帖的飘逸渐汇腕底，感觉到搞创作也越来越能接近自己的想法了。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 一年来，在中国书法院进修，本以为导师们会传几手创作方面的绝招，没想到还是强调临摹，还是对经典的分析临摹。实临到一个针眼大小的空白，理性的一塌糊涂；意临到天马行空风韵尤存，感性的也是一塌糊涂。但更严格也更自由，在两个极端中，我取中间派，我自己认为还是个性使然吧。这里选登的几件临摹“作品”，都是基本“象”的。萝卜青菜，各有所爱，看到拙“作”的各位师友同道，希望您提出宝贵的意见。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 我不善写文章，文笔不好，所以在这里来了个想哪讲哪的大白话，但都是真话，真的！谢谢您能看完！</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 有鱼居士张东明于京北立水桥畔<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2006年3月31日凌晨4时<br></p><br><br>[来源： 作者：张东明]

王永森

入手是《麻姑山仙坛记》，恩师王冰石先生讲，要先正正手、正正心，端正一下汉字结构，练练中锋用笔。一年后，我临《张猛龙》和米字行书，这两种类型有一个共同点，字形变化丰富。魏碑在结体上的剞侧活泼与米字用笔上的纵横自由，再加上一年来刻苦打下的颜字基础，互相渗化，慢慢交融，使我对书法的认识有了很大的提高，技巧的掌握也逐渐丰富起来。我喜欢行书，学书以来，用力最多的是这种“鸾鹤婵娟，风行雨散”的书体，具备一定的基础后，我也学米南宫“集古字”的方法，基本是把能看到的行书帖子滤了一遍，合我笔性的，深入进去，不合脾气的，也动手临它几行，不轻易放过。通过米字，我上朔其源，临习二王、颜褚；下探其流，涉猎子昂、孟津；或由赵松雪攀到李北海，又从李北海游到何道州；何道州碑帖结合是典范，我心慕之，也学习了不少金石碑版，试验“碑帖结合”的路数；吃百家饭，穿百家衣，观千剑而识器，书法亦同理。通过大量的临摹，手上有了根，心里也逐渐有了谱，碑的沉实，帖的飘逸渐汇腕底，感觉到搞创作也越来越能接近自己的想法了。
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王永森

实临到一个针眼大小的空白，理性的一塌糊涂；意临到天马行空风韵尤存，感性的也是一塌糊涂。------------经典语录,大开而后大合,大合而后大开,这是成功者的经验之谈,我们要好好领悟!

樊利杰

这个整理一下，就可以在书法报上发表了：））
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森豪正室